Editions- und Forschungsstelle Frank Wedekind: Frank Wedekinds Korrespondenz digital

T. W.

München, 23.III.09.

Sehr geehrter Herr,

ich war jetzt anlässlich verschiedener Vorträge länger verreistWedekind war auf Vortragsreise – vom 12. bis 14.3.1909 in Dresden (Lesung beim Dresdner Goethebund am 13.3.1909) sowie nach einem Zwischenstopp in München vom 16. bis 19.3.1909 in Budapest (17.3.1909 Lesung im Hotel Royal) und Wien (am 18.3.1909 im Bösendorfer Saal) [vgl. Tb]., und konnte daher nicht früher auf Ihr geehrtes Schreiben vom 8./III.nicht überliefert; erschlossenes Korrespondenzstück: Ernst August Saatweber an Wedekind, 8.3.1909. antworten. Nun hat es mit den Dekorationen zu Rabbi EsraDie „Scenerie“ im Dialog „Rabbi Esra“ (1906): „Eine enge, schmutzige, mittelalterliche Trödelbude.“ [KSA 6, S. 10] absolut keine Schwierigkeit.

Zu Rabbi Esra genügen 3 graue | Wände, Mittelthür, links vom Schauspieler eine Ottomanesofaähnliche, gepolsterte Sitzbank mit halbrunden Armlehnen. mit Sammtdecke, rechts ein Tisch mit Sessel, auf dem Tisch 2 alterthümliche, dicke Bücher, rechts neben der Thür noch ein Sessel oder eine Bank. Nur sollen die Sachen nicht zu modern aussehen, weil wir Renaissance CostümeFrank und Tilly Wedekind spielten im Dialog „Rabbi Esra“ (1906) bei der Matinee am 28.3.1909 im Stadttheater in Barmen die beiden Rollen des Rabbi und seines Sohnes Moses. Rabbi Esra trägt „Kaftan, Käppchen und Korkenzieherlocken“, Moses ist als „idealisierter mittelalterlicher Scholar in schwarzem Atlas-Wams und schwarzseidenen Kniehosen, [...] von einer Dame gespielt.“ [KSA 6, S. 10] Die „Barmer Zeitung“ vom 30.3.1909 meinte: „Dem ‚Kammersänger‘ vorauf ging eine andere Scene ‚Rabbi Esra‘, in der der Dichter einen alten Rabbiner in allen äußerlichen Momenten sehr charakteristisch verkörperte“ [KSA 6, S. 350]. anhaben.

Zu Kammersänger finden Sie die Angabe der DekorationenDie „Szenerie“ im Einakter „Der Kammersänger“ (1899), bis dahin lag die 3. Auflage von 1900 im Albert Langen Verlag vor [vgl. KSA 4, S. 333], ist detailliert angegeben: „Salonähnliches Zimmer im Hotel. Mitteltür, Seitentüren. Links vorn ein Fenster mit schweren, geschlossenen Gardinen. Rechts ein Flügel. Hinter dem Flügel ein japanischer Paravent, der den Kamin deckt. Große, offene Koffer stehen umher, riesige Lorbeerkränze liegen über die Fauteuils gelehnt. Eine Unmenge Blumenbuketts stehen im Zimmer verteilt. Ein Stoß Buketts liegt aufeinandergeschichtet auf dem Flügel.“ [KSA 4, S. 13] im Buch. Ich würde Ihnen Bücher schicken, wenn ich selbst welche | vorräthig hätte. Sic/e/h brauchen ja auch nur zwei, für Prof. DühringDie Rolle des Professor Dühring im Einakter „Der Kammersänger“ spielte bei der Wedekind-Matinee am 28.3.1909 Paul Barnay [vgl. Seehaus 1973, S. 152], Schauspieler am Stadttheater in Barmen [vgl. Neuer Theater-Almanach 1909, S. 259]. u. für die SoufleuseSchreibversehen, statt: Souffleuse. Käthe Klockmann war seinerzeit Souffleuse des Schauspiels am Barmer Stadttheater [vgl. Neuer Theater-Almanach 1909, S. 259]..

Hauptsache sind: Mittelthür, Seitenthüren, das Fenster rechts vorn mit geschlossenen Gardinen hinter denen Miss Coeurne steht, links Flügel oder Pianinokleines Piano, Klavier., ein Paravent hinter dem die Klavierlehrerin sitzt, 2 Koffer mit Herrenkleidern, viele Blumen und Lorbeerkränze überall, auf dem Klavier den Fauteuilsfauteuil (frz.) = Sessel. et ceteraetz., in der Mitte ein Tisch mit 2 Stühlen. Tinte u. Feder, einige Photographien. |

Für Ihre liebenswürdige Einladung besten Dank.

Mit vorzüglicher Hochachtung,
Frank Wedekind.

Königreich Bayern.
POSTKARTE.

An
Herrn Detlev FreiherrFrh. von Liliencron
in Altona, PalmailleDer Dichter Detlev von Liliencron wohnte seinerzeit in einer der ältesten Straßen der damals holsteinischen Stadt Altona (Palmaille 5, 2. Stock) [vgl. Altonaer Adreßbuch für 1901, Teil I, S. 88]. Er zog am 15.4.1901 um nach Alt-Rahlstedt bei Hamburg. |

Lieber Lilienkron, wir genießen seit Stunden Ihre Lieder mit WeisenVertonungen von Gedichten Detlev von Liliencrons von Hans Richard Weinhöppel, der bereits seit 1892 Gedichte Liliencrons zu Liedern zur Laute oder Gitarre vertont hatte [vgl. Kemp 2017, S. 181f.]; drei dieser Vertonungen – „Bruder Liederlich“, „Kurz ist der Frühling“ und „Die Musik kommt“ (dann eines der populärsten Repertoirestücke des frühen deutschen Kabaretts), als Gedichte in der von Otto Julius Bierbaum herausgegebenen Anthologie „Deutsche Chansons“ (1900) erschienen – wurden wenige Wochen später bei der Eröffnung des Münchner Kabaretts Die Elf Scharfrichter vorgetragen, die beiden ersten vom Komponisten selbst [vgl. Kemp 2017, Anhang Repertoire, S. 80f., 97f., 106]. Zum Ensemble der Elf Scharfrichter gehörten von den Unterzeichnern der vorliegenden Postkarte nicht nur Wedekind und Hanns von Gumppenberg, sondern auch Hans Richard Weinhöppel (siehe unten). von Hann/s/ Richard Weinhoppel. Wären Sie doch bei uns, Sie hätten Ihre Freude, wie wir sie Ihren Worten danken. – Ihr Wedekind.

Lieber Lilienkron! ich freue mich, Ihnen bei dieser Gelegenheit Ihnen wieder meine herzliche Bewunderung für Ihre Lieder aussprechen zu können Ihr alter Bekannter Hanns von Gumppenberg

Es lebe der Sonntag im Schloßkellerin der Schankwirtschaft Schloßkeller (Inhaber: Max Häßler) in Leipzig (Dresdner Straße 56) [vgl. Leipziger Adreß-Buch für 1901, Teil I, S. 888]. in ReudnitzStadtteil von Leipzig.! Ihr Edgar Steiger. |

Königreich Bayern.
POSTKARTE.

An
Herrn Detlev Freiherr v. Liliencron
in Altona Palmaille |

Fortsetzung: In aufrichtiger Verehrung E. Graf Keyserling

HKunolt

Mit vielen herzlichen Grüßen Kurt Martens

Bitte, schicken Sie mir Alles was zur Guitarre klingt, – ich singe Sie Tag und Nacht, weil Sie Nacht und Tag in mir singen.
In treuer Dankbarkeit
Ihr
alter Minstrel(engl.) Spielmann. „Minstrels [...] hießen in England während des 13.-16. Jahrh. die Sänger, welche die von ihnen selbst oder andern gedichteten Lieder mit Begleitung eines Saiteninstruments [...] vortrugen.“ [Meyers Konversations-Lexikon. 5. Aufl. Bd. 12. Leipzig, Wien 1896, S. 364] Hans Richard Weinhöppel, musikalischer Leiter der Elf Scharfrichter (Pseudonym: Hannes Ruch), trat bei den ersten Vorstellungen in einem mittelalterlich anmutenden Kostüm mit „seidenem Beinkleid, Wadelstrümpfen und Schnallenschuhen“ [Kemp 2017, Anhang Repertoire, S. 81; Zitat aus „Münchener Zeitung“, 14.4.1901] auf.
Hans Richard Weinhöppel

Lieber verehrter Herr Harden!

ich bedaure ungemein, daß Sie sich zu mir bemühtvgl. Maximilian Harden an Wedekind, 4.12.1905. haben, ohne daß ich die Freude hatte Sie zu sehen. Um so mehr freut es mich, daß Sie endlich Ihren Schmerzen und Leidenvgl. Maximilian Harden an Wedekind, 4.12.1905. enthoben sind. Wenn ich den nächsten Dienstagder 12.12.1905, an dem die „Generalprobe“ [Tb] zu Wedekinds Gastspielpremiere in der Titelrolle des „Marquis von Keith“ am 13.12.1905 am Kleinen Theater (Direktion: Victor Barnowsky) in Berlin stattfand. hinter mir | habe, werde ich mir auch das Vergnügen nicht nehmen lassen, Sie aufzusuchenEin Besuch Wedekinds bei Maximilian Harden in den Tagen nach dem 12.12.1905 ist nicht belegt../,/ an einem der ersten Wochentage.

Mit den herzlichsten Glückwünschen zu Ihrer Wiedergenesung und ergebenstem Gruß
Ihr
Frank Wedekind.

5 XII 5.

Lieber Hollaender!

ich danke Dir für Deine Anerbieten vom 23.11.nicht überliefert; erschlossenes Korrespondenzstück: Felix Hollaender an Wedekind, 23.11.1907. und erkläre mich mit dem Spielhonorar für meine FrauTilly Wedekind spielte in der Inszenierung des „Marquis von Keith“ (Premiere: 9.11.1907) unter der Regie Max Reinhardts in den Kammerspielen des Deutschen Theaters in Berlin, die bei der Berliner Kritik durchgefallen ist, die Rolle des Hermann Casimir [vgl. KSA 4, S. 534f., 550f.]; im Personenverzeichnis des Stücks ist angegeben: „15 Jahre alt, von einem Mädchen gespielt“ [KSA 4, S. 150]. Nach der Premiere fanden am 10., 11., 14., 16., 17., 18. und 22.11.1907 weitere Vorstellungen statt, eine letzte Vorstellung wurde am 2.12.1907 gegeben [vgl. Tb]. von MarkM. 50. pro Abend für einverstanden.

Was mich betrifft, so kann ich schlechterdings keinerlei Schauspieler|vertrag inne halten, da meines Wissens kein solcher besteht. Der Vertrag vom 12.12.5Das Vertragsdatum enthält einen Zahlendreher („12“ statt „21“). Wedekind hatte am 21.12.1905 einen Schauspielervertrag mit der Direktion des Deutschen Theaters (Max Reinhardt) abgeschlossen, der vom 1.10.1906 bis zum 31.3.1907 gültig war [vgl. Vinçon 2014, S. 198]. Er notierte am 14.12.1905 ein Treffen mit Felix Hollaender, dem engsten Mitarbeiter Max Reinhardts, das diesen Vertrag betraf: „Kontraktbedingungen für mein Engagement am Deutschen Theater.“ [Tb] ist nicht erneuert und ein neuer Vertrag nicht abgeschlossen worden. Ich habe mir gedacht daß wir mein AuftretenWedekind spielte in der Berliner Neuinszenierung des „Marquis von Keith“ (siehe oben) den Konsul Casimir, den Vater des von Tilly Wedekind gespielten Hermann Casimir. in Marquis vonM. v. Keith gleichfalls per Spielhonorar erledigen, über dessen Höhe, da es sich um mein eigenes StückWedekind hatte am 15.3.1906 einen Autorenvertrag mit der Direktion des Deutschen Theaters abgeschlossen: „Kontract auf 5 Jahre unterschrieben“ [Tb]. handelt jedenfalls keine ZwistigkeitenDie von Wedekind am 3.12.1907 notierte „Unterredung mit Holländer“ [Tb] dürfte die im Brief dargelegte Honorarfrage zum Gegenstand gehabt haben. zwischen uns entstehen werden.

Mit besten Grüßen
Dein
Frank Wedekind.

25.11.7Wedekind notierte am 25.11.1907 in Berlin: „Brief an Holländer.“ [Tb] Er war an diesem Tag von einer kurzen Gastspielreise zurückgekehrt und hatte ein Schreiben vorgefunden (siehe oben), auf das er gleich antwortete..