Editions- und Forschungsstelle Frank Wedekind: Frank Wedekinds Korrespondenz digital

(Postkarte: Herrn Frank Wedekind
München Prinzregentenstr. 50)

Grunewald 19.5.10

Hochgeehrter Herr Wedekind,

ich danke Ihnen sehr für den freundlichen Briefvgl. Wedekind an Maximilian Harden, 18.5.1910..

Es ist ein Glück, daß die Sache erledigtWedekinds aufreibender Verlagswechsel von Bruno Cassirer zu Georg Müller (siehe die vorangehende Korrespondenz mit Maximilian Harden). und Ihre Ruhe gesichert ist. Ich freue mich auf Ihr neues Werk. Und möchte, wenn ich mich fortmachen könnte, auf einen Tag nach München kommen, um Sie Beide spielenFrank und Tilly Wedekind spielten die Hauptrollen in den Stücken, die im Rahmen des zweiten Wedekind-Zyklus am Münchner Schauspielhaus vom 1. bis 30.7.1910 auf dem Programm standen („So ist das Leben“, „Marquis von Keith“, „Erdgeist“, „Musik“, „Die Zensur“, „Der Kammersänger“, „Hidalla“). zu sehen.

Nehmen Sie, bitte, für heute mit diesen ärmlichen Worten eines Totmüden vorlieb.

Mit bestem Gruß und der Bitte, mich Ihrer verehrten Frau zu empfehlen, bin ich
Ihr
H.

Monsieur,

Je nʼai pu mʼentendre avec Mon camarade MayerAntoine-André Meyer studierte gemeinsam mit Jean Giraudoux an der Ecole normale supérieure de Paris [vgl. Body 1986, S. 267]. quʼà mon retour à ParisJean Giraudoux hatte sich vom 10. bis 18.9.1906 in Berlin aufgehalten [vgl. Body 1986, S. 264], wo er Wedekind am 17.9.1906 besucht hatte [vgl. Tb], kehrte am 20.9.1906 nach Frankreich zurück (zunächst war er bei seiner Familie in Cusset) und war zum Beginn seiner Kurse an der Ecole normale supérieure de Paris am 5.11.1906 wieder zurück in Paris [vgl. Body 1986, S. 264]., quʼun séjour à la campagne a reculé de deux mois, et cʼest la raison pour laquelle je nʼai pas pu vous ecrire plus tôt et vous donner des nouvelles | de la traductiondie Übersetzung von Wedekinds Tragödie „Der Erdgeist“ (1895), die Jean Giraudoux gemeinsam mit seinem Freund Antoine-André Meyer in Angriff genommen hatte (und vermutlich auch den zweiten Teil der Lulu-Tragödie, „Die Büchse der Pandora“, zu übersetzen plante); sie wurde nicht fertiggestellt.. Elle est commencée depuis quelques jours, et nous procure lʼoccasion dʼadmirer de plus près lʼErdgeist et dʼy découvrir chaque jour de nouvelles beautés. Jʼespère que tout sera près de la fin vers PâquesOstersonntag fiel auf den 31.3.1907. Jean Giraudoux hielt sich vom 24.3.1907 bis 16.4.1907 erneut in Berlin auf und traf Wedekind dem Tagebuch zufolge am 26.3.1907 („Giraudoux besucht mich“), 5.4.1907 („Giraudoux Reinhart e.ct.“) und 7.4.1907 („Welti und Giraudoux kommen. Wir gehen zu Steinert dann in die Sezession“)., epoque à laquelle je serai à Berlin, et pourrai vous communiquer moi même le point où nous en sommes. |

Peut être la representation de lʼErdgeistDie geplante französische „Erdgeist“-Aufführung wurde nicht realisiert. pourrait elle avoir lieu au début de lʼhiver prochain.

Les journaux de Berlin que je lis assiduement me permettent de suivre votre succès là bas, et nous nous en réjouissons.

Croyez moi, Monsieur, votre très reconnaissant et respectueux,
Giraudoux

45 Rue dʼUlmSitz der Ecole normale supérieure de Paris.

[Übersetzung:]

Sehr geehrter Herr,

Ich konnte mich mit meinem Kommilitonen Mayer erst bei meiner Rückkehr nach Paris verständigen, die sich durch einen Aufenthalt auf dem Lande um zwei Monate verschoben hat. Daher konnte ich Ihnen nicht früher schreiben und Ihnen Neuigkeiten zur Übersetzung mitteilen. Sie ist vor einigen Tagen begonnen worden und gibt uns die Möglichkeit, den Erdgeist näher zu bewundern und jeden Tag neue Schönheiten darin zu entdecken. Ich hoffe, dass gegen Ostern alles so gut wie fertiggestellt sein wird, denn dann werde ich in Berlin sein und könnte Ihnen persönlich mitteilen, an welchem Punkt wir stehen.

Vielleicht könnte die Aufführung des Erdgeist Anfang nächsten Winters stattfinden.

Die Zeitungen aus Berlin, die ich eifrig lese, erlauben mir, Ihren Erfolg dort zu verfolgen, und wir erfreuen uns daran.

Seien Sie meiner großen Dankbarkeit und Hochachtung versichert, mein Herr,
Giraudoux

45 Rue dʼUlm

Postkarte

An
Herrn
Frank Wedekind
SchauspielerWedekind hatte am 21.12.1905 einen Schauspielervertrag mit der Direktion des Deutschen Theaters (Max Reinhardt) abgeschlossen, der vom 1.10.1906 bis zum 31.3.1907 gültig war [vgl. Vinçon 2014, S. 198f.]. in Berlin
Wohnung (Straße und Hausnummer) Schumannstr. 13a
Deutsches Theater

Berlin –W– 30 Goltzstrasse 8III bei Frau Grubeldie verwitwete Selma Grubel in Berlin (W 30, Goltzstraße 8, 3. Stock) [vgl. Berliner Adreßbuch 1907, Teil I, S. 728], bei der Gemma Bierbaum während ihres Berliner Aufenthalts logierte. |

Berlin 19.X.06

Mein lieber Freund,

Endlich bin ich in Berlin, und möchte so gerne Euch besuchen Giulio weiss aber Eure Hausnummer nicht! Bitte, schreiben Sie mir Ihre Adresse, und wenn ich nicht störe komme ich nächsten Sonntagder 21.10.1906, an dem Wedekind notierte: „Mit Tilly und Gemma Bierbaum im Vortrag Milan, dann bei Steinert“ [Tb]. Wedekind besuchte gemeinsam mit seiner Frau und Gemma Bierbaum die Lesung von Emil Milan um 20 Uhr im Künstlerhaus – „Heute Abend 8 Uhr im ‚Künstlerhaus‘ Ernste und heitere Vorträge Emil Milan aus Werken von Liliencron, Fontane, Jacobsen, Dautet u.A.“ [Berliner Tageblatt, Jg. 35, Nr. 536, 21.10.1906, Sonntags-Ausgabe, 5. Beiblatt, S. (2)] – und anschließend die Weinstube Eugen Steinert. Nachmittags. Herzlichen Grüsse für Ihre liebe Frau und für Sie von

Gemma

Lieber Herr Wedekind!

I bin di Mizzi Vögelhubernicht identifiziert; weder die vorgebliche Schreiberin des Briefs noch ihre Schwester Fanni (siehe unten) konnten ermittelt werden. Der Nachname Vögelhuber (häufiger: Vogelhuber, Voglhuber) ist zwar im süddeutsch-österreichischen Raum belegt (diese Mundart prägt verballhornt den Brief), in Wien nur Vogelhuber und Voglhuber [vgl. Lehmanns Allgemeiner Wohnungs-Anzeiger für Wien 1905, Teil VII, S. 1413f.], doch legt der bizarre Inhalt des vermutlich fingierten Briefs nahe, dass es sich, auch im vulgären Anklang an „vögeln“ = „begatten“ [DWB, Bd. 26, Sp. 432], um ein Pseudonym handelt – möglicherweise angeregt durch die Figur der resoluten Wirtin Josepha Vogelhuber aus dem populären Lustspiel „Im weißen Rößl“ (1898) von Oskar Blumenthal und Gustav Kadelburg. & mei Schwester ist die Fanninicht identifiziert, vermutlich fingiert (siehe oben); der Name dürfte insofern eine anzügliche Anspielung sein auf die weibliche Hauptfigur in „Hidalla“, Fanny Kettler.. – Mir san Zwilling, e/I/, bin schwarzschwarzhaarig. und die Fanni is rothrothaarig.; mir san beide gut gstölltgut gestellt; hier im Sinne von: (körperlich) gut gebaut., jede hat a Stumpfnaserl & a GrüabelGrübchen. im Kinn Mir ham einen guten kleinen aber festen Busen, wie die Herzkirschen, zum hineinbeissen und das Futerl„FUT“ = „vulva“ [DWB, Bd. 4, Sp. 1060].! na i sag nix weiter! Anschaun und Probiren! Mir lesen | jetzt in Wienin der Wiener Presse über die erfolgreiche Berliner „Hidalla“-Inszenierung am Kleinen Theater (Premiere: 26.9.1905) [vgl. KSA 6, S. 474-495, 551-562], die das Stück in umfangreichen Besprechungen verrissen hat; so wurde etwa über Karl Hetmanns Verein (siehe unten) geschrieben: „Für die schönen Männer und Frauen also besteht absolute Paarungspflicht. [...] Das alles klingt wie eine Posse“, sei aber nur „unfreiwillige Komik“ [Paul Goldmann: Berliner Theater. „Hidalla“ von Frank Wedekind. In: Neue Freie Presse, Nr. 14818, 22.11.1905, Morgenblatt, S. 1-4, hier S. 2]; oder es wurde der auch im vorliegenden Brief zitierte Dialog (siehe unten) zitiert und kommentiert: „In diesem Stücke kommt ein [...] Verein vor, der aus lauter schönen Menschen besteht und dessen Mitglieder, Männer und Weiber, sich verpflichten, einander keine erotische Gefälligkeit zu versagen. [...] Irgend ein Privatgelehrter erscheint plötzlich auf der Bildfläche, um im Redaktionsbureau der Reformer der Verfasserin einiger Aufsätze über Liebessklaverei seine Aufwartung zu machen. Mitten in philosophischen oder doch scheinphilosophischen Auseinandersetzungen erinnert er sich daran, daß er Mitglied des erwähnten Bundes ist, und verschafft sich Sicherheit darüber, einer Bundesgenossin gegenüberzustehen. Sofort tritt er unvermittelt an die Schöne heran und fragt sie leise: ‚Wann bist du mein?‘ Sie haucht: ‚Wann du willst.‘ – ‚Heute Abend noch?‘ – ‚Ja.‘ [...] Diese geflüsterte Episode wurde eine Pein für die Schauspieler und zu einer Qual für das doch ziemlich abgebrühte Publikum des Kleinen Theaters.“ [Alfred Klaar: Das Anstößige auf der Szene. In: Neues Wiener Tagblatt, Jg. 39, Nr. 288, 18.10.1905, S. 1-4, hier S. 2] so viel von Ihrer neichenneuen. Zucht-AnstaltIn Wedekinds Schauspiel „Hidalla“ (1904) wird der missgestaltete Philosoph Karl Hetmann, die Hauptfigur des Stücks, im 1. Akt als „Sekretär des Internationalen Vereins zur Züchtung von – Rassemenschen“ [KSA 6, S. 54] vorgestellt, in den nur Menschen von besonderer Schönheit als Mitglieder aufgenommen werden. „Hidalla“. JessasJesus; im süddeutschen Sprachraum Ausruf des Erstaunens., Jessa’s das wär was für uns; aber zwa gute Hengsten müßten mir uns ausbitten.

„Wann bist du meinZitat aus dem den 2. Akt von „Hidalla“ (Dialog zwischen Walo Freiherr von Brühl und Fanny Kettler): „V. BRÜHL Wann bist du mein? FANNY Wann du willst. V. BRÜHL Heute abend noch? FANNY Ja.“ [KSA 6, S. 67].“ „„Wann Du willst““ „Heute Abend’s noch“ „„Ja““ „Und wie oftkein Zitat; hinzu erfunden, um das sexuell Anzügliche zu betonen.“ ............! –

Wir mechtenmöchten. sehr bitten, bei Herrn HetmannKarl Hetmann, die männliche Hauptfigur in „Hidalla“ (siehe oben). das gute Wort einzulegen, dass mir kenntenkönnten. Mitglieder von den neichen Vereinder ‚Verein zur Züchtung von Rassemenschen‘ (siehe oben). werden. Wir werden gut & brav sein & gewiss fleißig arbeiten! – Leben’s wohl, Antwort Post restantposte restante (frz.) postlagernd. VII. BezirkNeubau, der 7. Gemeindebezirk der Stadt Wien.

Mizzi